第71届戛纳电影节闭幕,贾樟柯、毕赣颗粒未收,主竞赛单元水准高,场刊最高分《燃烧》未有斩获

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是枝裕和入围五次终获金棕榈

是枝裕和

法国当地时间5月19日晚,第71届戛纳电影节主竞赛单元各个奖项揭晓,日本导演是枝裕和凭借《小偷家族》摘得最佳影片金棕榈大奖,美国导演斯派克·李凭借《黑色党徒》获颁“第二名”评委会大奖,黎巴嫩女导演纳迪·拉巴基的《迦百农》获得“第三名”评审团奖。整体来说,今年的主竞赛单元的电影整体表现颇高,几乎没有低分的电影。获得银幕国际场刊历史上最高分(3.8分,满分4分)的《燃烧》(韩国导演李沧东执导)只获得国际影评人费比西奖,虽说在影评人中获得了极高的赞誉,但该片没有斩获引起了不小争议,本届评审团由凯特·布兰切特领衔,对颁奖结果她表示,“是枝裕和的作品最符合金棕榈,他们是来这里选择最好的电影。”

凤凰网娱乐讯
法国当地时间5月19日,第71届戛纳国际电影节落下帷幕。日本导演是枝裕和的《小偷家族》摘得金棕榈大奖。这是日本电影继《地狱门》《影子武士》《楢山节考》《鳗鱼》之后第五次获得戛纳最高荣誉。

金棕榈 《小偷家族》 时隔8年亚洲电影再摘金

是枝裕和此前六次入围戛纳,其中《距离》《无人知晓》《如父如子》《海街日记》入围主竞赛单元,让柳乐优弥成为年纪最小的戛纳影帝,还获得过一次评审团奖,《空气人偶》和《比海更深》则入围了“一种关注”单元。如今第七次入围斩获金棕榈,也是继2010年的泰国电影《能召回前世的布米叔叔》登顶八年之后,亚洲电影再度扬威戛纳。

从2001年是枝裕和第一次凭《距离》入围戛纳主竞赛单元,这是他第五次获得主竞赛单元的提名。虽然屡次提名,但是枝裕和不仅没有拿过一个表彰电影的奖项,连单奖项也颗粒无收。算得上有荣誉的就是2013年他凭借《如父如子》在天主教人道精神奖中被特别提及。《小偷家族》聚焦日本社会底层的不依赖血缘而组建的家庭,是枝裕和认为这次执导让他看到了突破的可能性,“其实这部电影并没有想过要聚焦于家庭,想拓宽开来,让视角更广阔一些。”表现家庭与社会之间的摩擦是是枝裕和片中最关注的东西。《小偷家族》摘得金棕榈,也是日本电影继《地狱门》、《影子武士》、《楢山节考》、《鳗鱼》之后第五次获得戛纳最高荣誉,这次也是继2010年的泰国电影《能召回前世的布米叔叔》登顶的八年后,亚洲电影再次扬威戛纳。

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争议 布兰切特:不评判,只选最好

斯派克·李

除了《燃烧》没有获奖,整体来说获奖结果并没有太大的争议。值得一提的是,美国导演斯派克·李拍摄种族题材的《黑色党徒》意外获奖,该片获得评委会大奖,影片本身水平一般,但政治宣教的意义更大,这个结果让在场媒体都感到错愕,不少人猜测是否和评审团中两位黑人女性的政治倾向有关。评审团主席布兰切特解释称,“斯派克·李拍了一部标准的美国危机电影,但我们所有评委都与他所说的故事有关联。好的电影可以突破文化属性,《黑色党徒》反映了美国社会的种族问题,也能让不同背景的评委共情。”

美国黑人导演斯派克·李的《黑色党徒》斩获评审团大奖,《冷战》导演保罗·帕夫利克夫斯基获得最佳导演奖,《犬舍惊魂》男主角马尔切洛·丰特与《小家伙》女主角萨玛尔·叶斯利亚莫娃分获最佳男女演员,意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻的《幸福的拉扎罗》与伊朗导演贾法·帕纳西的《三张面孔》并列分享最佳剧本奖,黎巴嫩女导演纳迪·拉巴基的《迦百农》获得评委会奖。法国电影大师让-吕克·戈达尔的《影像之书》被授予“特别金棕榈”奖。

布兰切特表示,评审团每天都会开小会来商量,虽然彼此尊重,但依然会有很大的分歧,不过最终的结果是由评审团集体决定,“很多竞赛片很优秀,但我们认为是枝裕和的作品最符合金棕榈的要求。我们本来就不是来这里评判,而是选择最优秀的电影。”

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华语 贾樟柯毕赣颗粒无收

《边境》海报

华语电影在本届戛纳上收获依旧遗憾,入围主竞赛单元的贾樟柯的《江湖儿女》、入围“一种关注”单元的毕赣的《地球最后的夜晚》以及入围“导演双周”单元的章明的《冥王星时刻》都遗憾未获得任何奖项。《江湖儿女》在场刊获得了2.9的高分,《地球最后的夜晚》也为本届电影节带来了不少话题,无论获奖与否,华语电影都在电影节上惊艳一时。唯一斩获短片单元特别提及荣誉的是魏书钧执导的《延边少年》,这是华语电影在本届戛纳上的唯一收获,魏书钧则称这则少年故事是年少时都会有的经历,希望能跟观众产生共鸣。

“一种关注”单元中,《边境》获得最佳影片大奖,谢尔盖·洛兹尼查的《顿巴斯》获得最佳导演,《女孩》Victor
Polster获得最佳演员,《索菲亚》获得最佳编剧,评委会特别奖授予《死人和其他人》,其中,《女孩》还获得了本届戛纳电影节的“金摄影机”最佳长片处女作奖。

■ 完整获奖名单

短片竞赛单元中,澳大利亚短片《所有这些生物》获得短片金棕榈奖,魏书钧执导的中国短片《延边少年》获得短片单元特别提及奖。

主竞赛单元

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金棕榈大奖:《小偷家族》是枝裕和

《延边少年》海报

评委会大奖:斯派克·李《黑色党徒》

华语片仅收获短片特别提及

特别金棕榈:《影像之书》让-吕克·戈达尔

贾樟柯毕赣颗粒无收

最佳导演:《冷战》保罗·帕夫利克夫斯基

《延边少年》讲述的是朝鲜族少年花东星离开村庄去城市寻找父亲索要旅费的故事,该片获得短片单元特别提及荣誉,是华语短片继去年邱阳拿下金棕榈后的再度摘奖,也是中国电影在本届戛纳上的唯一收获。导演魏书钧表示,影片灵感来源于自己的旅游经历,“虽然这是一个少年故事,但是也是我们年少时都会有的经历,一个是对异性的感兴趣,但是不得章法,另一个是我们都有一个逃离现状的欲望。”

最佳男演员:《犬舍惊魂》马尔切洛·丰特

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最佳女演员:《小家伙》萨玛尔·叶斯利亚莫娃

贾樟柯

最佳剧本:《幸福的拉扎罗》《三张面孔》

而入围主竞赛单元的贾樟柯《江湖儿女》、入围“一种关注”单元的毕赣《地球最后的夜晚》以及入围平行单元“导演双周”的章明《冥王星时刻》都遗憾未获得任何奖项。不过,贾樟柯的《江湖儿女》还是在场刊获得2.9的高分,而毕赣则因一小时长镜头惊艳外媒,在整个戛纳电影节的世界各国影评榜上名列前茅,尽管未能获奖,但参与戛纳让这位中国年轻导演被更多人认识。

评审团奖:《迦百农》纳迪·拉巴基

《燃烧》拿下场刊最高分却无奖

金摄影机奖:《女孩》

刘亚仁惜败意大利影帝

短片单元

本届戛纳主竞赛单元整体水准较高,除了《太阳之女》之外几乎没有低分电影,而高分片主要是李沧东的《燃烧》、爱丽丝·洛尔瓦彻的《幸福的拉扎罗》、是枝裕和的《小偷家族》等几部。其中《燃烧》获得了银幕国际场刊历史上的最高分3.8分,并且获得了国际影评人费比西奖,在影评人群体中的好评度无需置疑,但最终该片并未斩获奖项,成为一大争议点。

短片金棕榈奖:《芸芸众生》

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短片特别提及:《延边少年》魏书钧

国际场刊最终评分

“一种关注”单元

尽管备受关注的韩国演员刘亚仁在《燃烧》中表现出众,但还是被之后放映的《犬舍惊魂》男主角马尔切洛·丰特打败,这也是意大利人在戛纳历史上拿到的第九个影帝。丰特个子矮小,在《犬舍惊魂》中饰演一个养狗的平民男子,因遭到严重暴力威胁而不得不奋起反抗,却打破了自己过去平静的生活,丰特将人物的胆小懦弱和愚蠢压抑精准展现,近乎挽救了这部平庸之作的可看性。

最佳电影:《边境》

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评审团奖:《死人和其他人》

评审团接受采访

最佳导演:谢尔盖·洛兹尼查《顿巴斯》

“大魔王”布兰切特领衔评审团

最佳编剧奖:《苏菲亚》

不被政治信息所影响

最佳演员:Victor Polster《女孩》

除了《燃烧》无奖之外,本届主竞赛单元获奖名单的整体争议不算大,评审团主席凯特·布兰切特对记者表示,其实评审团每天都在开小会,虽然互相之间彼此尊重,但确实出现了很大的分歧,而最终结果也是集体的决定。她表示很多竞赛片都很优秀,而是枝裕和是最优秀的,也是最符合金棕榈要求的,“我们在这里不是来评判的,而是在选择最好的电影。”

编译:周慧晓婉

被问及电影的政治性是否会影响评审判断,布兰切特表示,这个世界本来就充满政治,媒体也喜欢把那些关于人性的问题转变为政治问题,“我们已经尽量把政治取向排除在外,政治化的信息并没有影响我的判断。”

不过,获奖影片《黑色党徒》虽是一部种族题材电影,但更多只是类型片水准,该片获得评审团大奖,不禁让人联想到评审团中有两位黑人女性是否有政治倾向。对此布兰切特表示,好的电影可以突破文化属性,《黑色党徒》反映了美国社会的种族问题,也能让不同背景的评委共情。当然,评委们也承认,法国女演员蕾雅·赛杜、美国黑人女导演艾娃·德约列、非洲音乐人Khadja
Nin都钟爱《黑色党徒》,是它斩获评审团大奖的原因。

对于颁“特别金棕榈”给电影大师戈达尔,布兰切特表示,《影像之书》放映后,评委们一直不停地在聊这部电影,感触很多,“作为一个艺术家,戈达尔持续在探讨电影的未来,跨越了时间和空间,这是一个荣誉金棕榈,是用来奖励戈达尔对于艺术的贡献。”

与此同时,布兰切特作为主席的工作也受到其他评委的赞美,Khadja
Nin直言她严肃认真,是非常棒的一位主席。

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《小家伙》萨玛尔·叶斯利亚莫娃

女性题材占尽风头

最惨女性形象斩获影后

仿佛是为了迎合“ME
TOO”后的女权主义潮流,今年的戛纳电影节上,主竞赛单元女性评委超过半数,电影节期间还专门举办了“女性红毯”专场,由评审团主席凯特·布兰切特宣读倡议,期望女性能得到与男同事并肩的世界,将整个电影节的女权意味升级到了最高点。

而在主竞赛单元入围的作品里,有伊娃·于颂、爱丽丝·洛尔瓦彻、纳迪·拉巴基三位女导演,其中伊娃·于颂的《太阳之女》是罕见的女性战争题材,其中几乎表现了女性有可能遇到的所有悲惨遭遇,纳迪·拉巴基关注的是黎巴嫩社会严重的贫困问题,其中包括移民黑户女性的悲惨遭遇。

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爱丽丝·洛尔瓦彻

而以女性为主要表现对象的竞赛片也并不止这些,贾樟柯的《江湖儿女》讲述赵涛饰演的女主角巧巧经历生活和情感的重重打击,仍然靠自己的力量走出天地的故事,谢尔盖·德瓦茨沃依的《小家伙》讲述的是一个哈萨克斯坦女子作为俄罗斯黑户移民,在经历分娩之后仍奋力求职求生的故事。此外,开幕片《人尽皆知》表现了女儿被绑架后一个母亲的情感,《冷战》虽然拍摄的是一个战后爱情故事,但女主角自我的形象非常抢眼,《三张面孔》中则展现了伊朗土耳其语区农村中女性被传统势力压抑的现状。

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《小家伙》剧照

在这些女性角色中,《小家伙》里由萨玛尔·叶斯利亚莫娃饰演的Ayka最为牵动人心,作为哈萨克斯坦人,她来到俄罗斯成为黑户,被强奸后不得不生下孩子,刚刚分娩后她就立刻逃出医院,不顾自己大出血和涨奶的身体状况,四处寻找工作偿还高利贷。导演的镜头始终跟随着她,在俄罗斯的冰天雪地中,她四处奔走,忍着疼痛和不适进行各种高强度的体力劳动,为了给自己止血,甚至收集冰条放在下身试图让血凝固,让观众不得不为她揪心,最终她决定卖掉孩子维持生存,在为孩子哺乳的一刻终于流下了不舍的泪水。

萨玛尔也因为这种辛苦强大的演出获得戛纳影后,这也体现了在女权盛行的本届戛纳,最突出的女性形象还是来自苦难的呈现。

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